[articolo] InkleStudios, Il futuro dell'interactive fiction? Opzioni

[The Ancient One]

Inkle Studios

Il futuro dell'interactive fiction?

L'engine Ink è ora open source!

[simone_pizzi]

Il tuo ragionamento e ben sviluppato e comprensibile e, aggiungo, lo condivido fortemente.
Ma, dal di là dell'universalità o meno del senso (che forse troveremo in poche, illuminate opere della storia umana, e anche lì, diverse culture diverse interpretazioni) il problema non è solo il senso...
Il problema, ma qui secondo me stiamo veramente andando fuori del binario, è la struttura artistica di un racconto. Una storia interamente costruita su una visione cosi come è nella narrativa tradizionale, sarà sempre più potente per natura di una storia che ha una sua modularità, flessibilità e interattività.

Non penso che questo sia meglio o peggio, giusto o sbagliato... è solo una sorta di pensiero che mi è venuto considerando l'aspetto. Se io sto sviluppando una sceneggiatura di un film, utilizzerò una serie di circostanze linguistiche (vedi grammatica cinematografica) che nella totalità dell'opera possono subliminarmente o meno lasciare una impronta. In una storia o in un film interattivo, questo secondo me non può essere perché il linguaggio, anche quello visivo, deve tenere conto di variabili che non esistevano. A quel punto funziona la linguistica base, ossia la narrazione d'azione, il simbolismo più specifico e meno profondo o gli espedienti visivi più naturali ed immediati.

Concludo anche dicendo che però io farei sempre attenzione a definire una responsabilità dell'autore se il suo senso o messaggio non viene recepito. Certo, ci sono i cialtroni e gli incapaci, ma è anche vero che questo resta un po giustificatorio.

Ma ripeto, come detto, questa è una mia sensazione, più che certezza perché non ho mai approfondito questo mio pensiero. Era una cosa buttata li.

[Gwenelan]

Una storia interamente costruita su una visione cosi come è nella narrativa tradizionale, sarà sempre più potente per natura di una storia che ha una sua modularità, flessibilità e interattività.

Non penso che questo sia meglio o peggio, giusto o sbagliato... è solo una sorta di pensiero che mi è venuto considerando l'aspetto. Se io sto sviluppando una sceneggiatura di un film, utilizzerò una serie di circostanze linguistiche (vedi grammatica cinematografica) che nella totalità dell'opera possono subliminarmente o meno lasciare una impronta. In una storia o in un film interattivo, questo secondo me non può essere perché il linguaggio, anche quello visivo, deve tenere conto di variabili che non esistevano. A quel punto funziona la linguistica base, ossia la narrazione d'azione, il simbolismo più specifico e meno profondo o gli espedienti visivi più naturali ed immediati.

Qui non ho ben capito che intendi per "narrativa d'azione", nel senso: qualsiasi mezzo che renda "potente" una storia (ricombinata o meno), dalla grammatica, al POV, alla lunghezza del capitolo, ai simboli da inserire, al ritmo della storia, a, nei film, la scelta di dove piazzare la telecamera, alla fotografia ecc, sono tutte parte della retorica della fiction, e funziano sempre allo stesso modo (poi vanno usate diversamente a seconda della storia). E' ovviamente molto più difficile controllarle al meglio in una storia ricombinata, e se è questo che intendi hai imho ragione: una storia ricombinata per forza di cose rischia di perdere parte della sua potenza. Ma il tipo di "narrativa" che usi è sempre lo stesso, solo che nel caso della storia "non ricombinata" tu hai diretto controllo al 100% su tutto, quindi puoi utilizzare i tuoi tools al 100% della tua abilità. Nella storia ricombinata c'è rischio che almeno un elemento venga scombinato e quindi il tutto perda potenza.

Concludo anche dicendo che però io farei sempre attenzione a definire una responsabilità dell'autore se il suo senso o messaggio non viene recepito. Certo, ci sono i cialtroni e gli incapaci, ma è anche vero che questo resta un po giustificatorio.

Ti riferivi all'ipotesi 3, o a LiS? Se ti riferivi all'ipotesi 3: certo, era un'ipotesi fra tre, non quella automatica. Ma in genere ci si accorge quando un autore calca la mano o quando, viceversa, non sa scegliere le scene migliori (= quelle con maggior conflitto).
Se ti riferivi a LiS: lì il senso viene recepito benissimo, il problema è che, essendo cretino (=non applicabile alla realtà), la storia viene distorta in modo illogico per accomodarlo. Come quelle storie in cui il senso è che più ti comporti "bene" più vieni ricompensato (parte del messaggio di LiS, per esempio). La realtà non funziona così, quindi per dare questo senso alla tua storia è molto probabile che dovrai inserire scene inverosimili o "ingenue". Lì per forza di cose, ricombinazione o non ricombinazione, abilità o non abilità, è probabile che tu fallisca.